A Technique of Construction for the ‘Harmonic Structure’ in Gabriel Fauré's Song Creation 4 : A Study of a Focus on “Mandoline” from “Cinq Mélodies de Venise” Op.58

Konno Tetsuya

doi:10.20675/00002480

本研究は《5つのヴェネツィアの歌》Op.58を対象に、フォーレの「和声構造」（調の配列に基づく楽曲全体の構成方法）の構築手法を読み解くことを目的とする。2018年度から開始した本研究は、第2曲〈ひそやかに〉、第4曲〈クリメーヌに〉、そして第5曲〈それは恍惚なこと〉の考察を終えている。この3曲を先行させた理由は、相対的に歌曲集を捉える上でも切要になると考えたからである。第5曲の終結部分には、Des-dur（第5曲の主調）とG-dur（第1曲の主調）の交替が見られる。歌詞内容にも鑑み、本研究はこの3全音の調関係が、第1曲への「循環」を示唆するものと解釈している。今回はその流れを受け、改めて第1曲〈マンドリン〉に立脚することにする。第1曲に関しては、(1)全音階的な和声（とくにIIIの和音には着目したい）、(2)マンドリンの模倣と思われるスタッカートの効いた伴奏型、(3)歌詞の内容と共に翳りを見せる「和声構造」、(4)それがヴェルレーヌの4節構造を採る原詩と密接に結び付く点、などの特徴があげられる。本研究はとくに(3)(4)の要因から、他の歌曲と同様に、第1曲を読み解く鍵は「和声構造」の構築手法にあると考える。本研究は第1曲を、［a1］（序奏：G-dur）→【A1】（第1節の歌詞：G-dur･･･dis-moll）→【A2】（第2節：G-dur･･･D-dur）→【B】（第3節：a-moll･･･B-dur）→【C】（第3～4節：B-dur･･･Es-dur→G-dur）→【A3】（第1節の歌詞：G-dur･･･dis-moll）→［a7］（後奏：G-dur）に区分する。それは大きくは【A】系を軸とする、【B】と【C】が対比を成す三部分的な「和声構造」と言える。とくに【C】は、準固有和音調B-dur（〇III度調）で開始し、Es-dur（〇VI度調）に深化しながら、第4節の歌詞「疲れ切った戦慄の中でマンドリンが喋る」を歌う。〈マンドリン〉は開始部分こそ、曲集の序開に相応しく、全音階的な和声で幕を開けるが、【C】のあり方を見れば、たんに「陽気な歌」ではないことが理解されよう。この「和声構造」は、言を俟つまでもなく歌詞の内容に誘起するものだが、その内部では、細部にまで行き届いた和声が展開されており、第5曲とはまた違う意味ではあるが、第1曲も紛れなく、フォーレらしさを兼ね備えた作品と考える。楽曲の主部とも言える【A1】と【A3】に置かれるdis-mollは、〈マンドリン〉でもっともシャープ系に寄る調だが、es-mollに読み替えれば、もっともフラット系に深化した調とも捉えられる。飛躍を恐れずに言えば、このdis-moll≒es-mollに対して、たとえば第3曲〈グリーン〉の主調Ges-durは平行調の関係を成すものであるし、第2曲〈ひそやか〉の主調Es-durは同主調の関係となる。このように「和声構造」の観点から考察を巡らせてゆくとき、歌曲集の「循環」において、第1曲〈マンドリン〉が果たす役割も、決して小さいものではないと考える。

A Technique of Construction for the ‘Harmonic Structure’ in Gabriel Fauré's Song Creation 4 : A Study of a Focus on “Mandoline” from “Cinq Mélodies de Venise” Op.58

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