ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画　―その11―

Departmental Bulletin Paper

Nell’cdenteho proposto heilmotivo diCristo alSepolce“San\narticolo preec“ro”confrito albottonediMartino”nelTrittico diSantaMaria Maggiorea Roma (Fig.2)doveva essereinterpretato comesegno di condoglianzadapartediMasolino verso Masaccautoredipredellaraffigurante“CristoalSepolc”\nio,giaro(Fig. 1) per la prima versione del Trittico Carnesecchi. E come ulteriore ricordo su quella predella masaccsce’nze\neamanifstatoquestavoltaproprionellambientediSantaMariaMaggioreaFire,doverealmente ilTritticoCarnesecchisitrovava,quiconsidero duepiccolitabernacoliquattrocenteschiraffiguranti“Cristo alSepolcronecsec’cento\n”irispettivitimpani,ereantilearmideiCarnechi(fig.3,4),scopertialliniziodelNovenellaltraCappellaCarnec. Inessimolti aspetti sonoccc\n’sehidiSantaMariaMaggioreomuni onquelli he caratterizzavano ilprimo strato dellaTombadiArrigoVII con leduecolonnetortili(Fig.10)ecopertoda unavoltaabotte. APisa,sottolanicchiaricavatainfondoaquestavoltaabotteecostituitadaunaserie dilastremarmoreeconbeimotividifiore(Fig.8,9)venivanocollocatiilsarcofagoelafiguragiacentedell’ Imperatore(Fig.6). ’\nEsottoquestapartedireinuclearedellatombavenivaIAltarediSanBartolomeomunito ditrestatueraffigurantiSanBartolomeo(Fig.11)eduecondottieripadreefiglio. Quasituttiquestiaspetti checaratterizzavano ilprimo strato dellatombapisanasembrano chesiriecheggino sulleduetabernacoletti (Fig. 3, 4). Anchei modidisistemarelearmidifamigliaallivellodibasesembrarispechiaremodidi raffiguraremembridistessafamigliaadestraedasinistrasull’o.\naltarediSan BartolomeGianell’reodellOspedalediLelmo,unadelleprimeoperediPaoloUceonoscreI’\naffsc’cllo,sipotevariceinfluenzaartisticadell’o rave.\naltarediSan BartolomeperraggruppatoorizzontalmentetrefigurestantiPoi Tabernacolo diLippieMacia(1416ca.,Fig.12)puremostravavarieraggruppamenti simmetricidi figure riflettentiglistrati secondoeterzodellaTombadiArrigoVII(Fig.5) . TalePaoloUccello,quandolui af\nrescsullaparetesoprailTritticoCarnecprentinellaTombadiArrigoVII,e\nosehiconleiconografiegiasecioeonAnnunciazione(Fig.6)e“”vaereciodellimportanzadipredella\nc“”QuattroEvangelisti,dovesseonsc’ce“ro”(Fig.1),perche\nntraleraffiguranteCristo alSepolcsitrattava propriosimbolostessodellaCappella Carnesecchicomemonumento riflettentela TombadiAriiigo VII alloraconsideratain genereanchecome tombadiCristo. Mailtemadipredellaceo“roallaNativita\nntralesimodificpresto dalCristo alSepolc”“ diCristo”,forseanchedietrosuggerimentiricevutidaiBartoliniSalimbenicheoccupavanolacappellaattigua aquelledeiCarnesece’se\nchi,eriflettendoiltemaprefritoalloraallevarietavoledaltareeguiteperlecappelle gentilizieinSantaTrinita,tracuiappuntodiBartoliniSalimbenieanchediStrozzi. AdognimodoperPaolo Uccllo, clcasodiMasolino,dovevarimanereforteIimpressionediquellapredellamasacea\neomene’cscraffigurante“CristoalSepolc”nsochesuoricordoabbiafruttificatonel1443,alquadranted’\nro,epeorologio singolarmente recante ricco senso prospettico e chiaroscurale, conferito sulla controfacciata del Duomo fiorentino (Fig.17). \nA propositodeltritticodiMasaccioediMasolinoaRoma,recentistudidiStrehlke,TuckerediIsrae\nls hannopropostocomecaMasscioveil1426lapicola\nommittenteCardinaleAntonioCasinicheordinocrso ctavoladiMadonnacolBambinooggiespostaagliUffizi.Laragioneditalepropostasibasasulfattochenel pannello centrale,allato tergaledeltrittico,dovesiraf\niguralaleggendadiMadonnadellaNeve(Fig.24), dietroilPapa LiberioappareilritrattogiudicabilediCardinaleCasini. Secondoqueglistudiosi, Casini dovevaordinarequeltritticoapropriespesecomesegnodiringraziamentoperMartinoVchenel1426aveva appoggiatoCasiniperlanominaalcardinale. dovervareconattenzionelatomba\nAntonioCasinigiavaosseimperialepisanaduranteilConciliodiPisadel1409 epoicoisuoivariirapporticonFirenzedovevadiventare ottimoconosc’. rec\nitoredartefiorentinaPerquesto,neltritticoromanonuovo,dovettefarrifletteonleproprie richiestevarieinfluenzesiadellaTombadiArrigoVIIchedell’.\narterinascimentalefiorentinaOrapassiamo alleanalisiconcretedeltrittico diSantaMariaMaggioreaRoma. Diprospetto,lacomposizionesimmetricaottenutaconquattrosantistanticircondantiilpannellocentrale di“AssunzionediMaria(Figg.27,28,29)dovevasottolinearesulleartisticadelseondostratodella\nL’”’ntitactombaimperialepisanacompostodafigurestantidicortigianicircondantiI’\nimperatoreassisosultrono(Fig. 7). E di tergo, nel pannello centrale raffigurante la leggenda di Madonna della Neve, di ricco effetto prospettico, sottolineato dalle due costruzioni laterali con ritmica successione di archi, il punto di fuga prospetticoc’. E\nadesullatestadelluomoincalzamagliainterpretatodaVasaricomeSigismondoII(Fig.24)dietroluisivedelatomba-piramidediCaioCestioaRoma. NelDuomodiPisa,guardandoorizzontalmente I’eeaciata,ilpuntodifugadiprospettivasottolineatadasussegurisidi\napsidecntraledallaportacntraledifccolonneedi hi(Fig.32)doveccntralesopra IAltarediSanBartolome\narcva adereproprio sulla statua e’o situato sotto ilsarcofago dell’. nso che\nimperatoreArrigo VII,bisnonno diSigismondo I(Fig.5)Quindipelafiguradigentiluomocheportacalzamaglia,emostrantedidietro,latombasontuosaindichiArrigoVII,la cuianimadovessee’.\nvaereprotettadaSan Bartolomeo,figuracntraledaltareAlpannello lateraleadestra (fig. 26) furono sottolineate le figure c“”Cioe\naratterizzate dal sistema di double image. a sinistra, San GiovanniEvangelista-SigismondoI,edadestra,SanMartino-PapaMartinoV. Intalefenomenodidoppia interpretazionedeipersonaggisipotraonoscrelinfluenzaartisticseitatadallAltarediSan\nappuntorice’aerc’Bartolomeodominatodalletrestatuevariamenteinterpretabili,siadalpuntodivistareligiosochedaquello laico,esiadalpuntodivistaanticoco. cssitare\nhedaquellocontemporaneLaneedisottolinearetaleintesse \notalerispetto allatombadiArrigoVII onogniprobabilitasso\ncpresainconsiderazionedalcommittentestesaracomprensibiledalclimasocio-o ’pocaauguranteilconsolidamento dirappotopacificotral\npoliticdelle’ autorita religiosa e l’are ancatto che giaonc\nimpero, e non bisogna dimentiche il f al cilio di Costanza Sigismondo I appoggioOddoneColonnacomenuovo pontefice. Tra i fattori derivanti dall’nc\narte fiorentina, qui elehiamo in primo la posa di leone raffigurato da Masaccio sotto San Girolamo delpannello lateraleasinistra(Fig.25). \nEssaderivapropriodal“Marzocco”diDonatello(Fig.33)operainomaggioaMartinoⅤ collocatasulla colonnaallascalacheportavaallaresidenzadelpapanelconvento diSantaMariaNovelladuranteil suo soggiornofiorentinodel1419. Epoileposedimanoeatteggiamenticonferitia“SanGiovanniBattista”(Fig. 25)eda“San Paolo”(Fig.28)sembrano essereinfluenzatidallefigureaffrescatedaLorenzo Monaco sotto l’o ’sso\narcdingreallaCappellaBartoliniSalimbeniin SantaTrinita(Fig.35,36) RecntestudiodiIsraenzare\nelshachiaritocheiltritticodiSantaMariaMaggioreaRomadovevainflueiconograficame’nese(Fig.30),grazie\nntesullatavoladAltarediMadonnadellaNevediSassettanelDuomoseall’interventodiCardinaleCasinicomeconsigliere. InfattinellasuapredellaAntonioCasinistessosembra diesse. laformaditavoladaltare\nre raf\nigurato (Fig. 37)E Sassetta negli anni 1440 ancora ingrandi’rinascimentaleadoperando doppiafacciacon quelladiBorgo Sansepolcro. SeunavoltastabilitalarinomanzadeltritticoromanodiMasaccioediMasolinocomefonteprestigiosa pertavoled’giustificabileinterrogarcisequeltrittic\naltarerinascimentaliin gran stileedigran mole,sarao romano,fin dall’GiaPope-nne’\ninizio sipotevavantaredisuagrandiosita. HessyproponevaIaspetto del doppiostratodeltrittico. Efinora,comesuoeventualecimasaoeventualepredellafuronoconsideratealcune opereD’’iboriofattodaMinodaFiesoleneglianni1461\n. altrondenellaltare-c-63instessabasilicaromana, consovrapposizionediduecupolette(Fig.42)siriflettevalaTombadiArrigoVIIsiaarchitettonicamenteche iconograficame. omprendevano Quattro Evangelisti, Annunciazione\nnteLe iconografie minori messe lic, MadonnacolBambino,CristoSalvatore,maquattrorilieviprincipaliincludevanoduetemigiacrtatinel\nacetrittico cecla leggendamiracolosa diMadonnadellaNe”“I’\ndiMasacio ediMasolino ioe“ve,(Fig.40)eAssunzionediMaria”“diCristo(Fig.41)e“’”\n(Fig.39),poiduealtri,cioelaNativita”lAdorazionedeiMagi. E in cimaditutto,fucollocatalacroce(Fig.42). AllaPinacotecaVaticanaesisteunacimasadiMasolinoraffiguranteilcrocifissodiCristo(Fig.43). Se realmentelescnediAdorazioneediNativita”ossestatemeomepredellee“’”e\ne“”“fro ssecIAnnunciazioneil“Crocifisso”(Fig.43)fosserostatimessicomecimase,ilritticoromanosisarebbevantatodibentrestrati sovrappostiriflettenti appunto lo schemamonumentaledellatomba imperialepisana composta da trestrati (Fig.5).