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- Polifonía y realismo en las novelas de Mario Vargas Llosa
- バルガス=リョサ ノ ショウセツ ニ オケル ポリフォニー ト リアリズム
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抄録
Las novelas de Mario Vargas Llosa, a nuestro juicio, pueden dividirse en tres etapas según el tipo de narrador de que se vale el autor al crear un mundo ficticio. Lo cual nos induce a averiguar cómo se realiza polifonía en las obras de sus respectivas etapas, y a aclarar ciertos rasgos característicos de cada realismo correspondiente a la polifonía de cada etapa. Lo siguiente es nuestra conclusión: las novelas de la primera etapa—La ciudad y los perros, La casa verde, Conversación en La Catedral—son las polifónicas realizadas por medio de ‹narrador, omnisciente, invisible y observador›, y su realismo es el de las novelas decimonónicas; las novelas de la segunda etapa—La tía Julia y el escribidor, Historia de Mayta, El hablador—critican novela polifónica aprovechando ‹yo–narrador–escritor› y su realismo es el del postmodernismo; las novelas de la tercera etapa—La Fiesta del Chivo, El Paraíso en la orta esquina—son las polifónicas que se llevan a cabo con el uso de ‹narrador–omnisciente que dirige la palabra a los personajes›, y el realismo que podemos encontrar allí es el que sintetiza los dos realismos anteriores.
収録刊行物
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- HISPANICA / HISPÁNICA
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HISPANICA / HISPÁNICA 2011 (55), 73-93, 2011
日本イスパニヤ学会
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詳細情報 詳細情報について
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- CRID
- 1390282680301702144
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- NII論文ID
- 130002142826
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- NII書誌ID
- AN1027893X
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- ISSN
- 18840574
- 09107789
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- NDL書誌ID
- 023454915
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- データソース種別
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- JaLC
- NDL
- Crossref
- CiNii Articles
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- 抄録ライセンスフラグ
- 使用不可