技術と芸術の交錯 : 現代技術と美学的諸問題

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  • Sur la co-influence entre la technique moderne et l'art
  • ギジュツ ト ゲイジュツ ノ コウサク ゲンダイ ギジュツ ト ビガクテキ ショ モンダイ

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抄録

1) La technique scientifique moderne est maintenant devenue plus qu'un moyen exterieur pour l'intenion interieure de l'homme, mais la technique a revolutionne la structure interieure de l'homme. Le syllogisme pratique etait, d'apres Aristote, formule comme, le suivant : A est desirable. Or b, c, d et e realiseront cet A desire. Donc je choisis b, a cause de quelque raison, comme le moyen pour A desire. Dans cette structure classique la mineure est l' horizon pour la liberte du choix, dont l'objet est un moyen a exercer pour la fin. La fin comme un ideal a la primaute sur des moyens effectifs. La creation artistique comme un acte humain a eu une nature idealistique, parce que sa fin aussi a la primaute sur la possibilite artistique. Mais aujourd'hui la technique scientifique a fait l'inversion du syllogisme pratique : Nous avons un moyen P. Or ce P peut realiser q, r et s. Donc je choisis, a cause de quelque raison, q comme une fin pour ce moyen P acqueri. Cette fois aussi la mineuere est l'horizon pour la liberte du choix, dont l'objet cependant est une fin a realiser. La presupposition du choix de la fin est la possibilite deja acquerie. L'art aussi est devenu une exposition de la possibilite humaine. L'art a perdu l'ideal transcendant. 2) La technique a elargi l'experience artistique par sa reproduction technique. D'autre cote cette reproduction cause un dommage essentiel a la purete de l'experience originale de 1 art. 3) La technique a complete une abstraction nouvelle. Ce n'est pas l'abstraction logique du general, mais l'abstraction de l'effet par la negation du procede long. C'est une nihilisation du temps. Mais l'essence de la conscience humaine est la temporalite, et l'art est justement une cristallisation de la conscience humaine et alors de la temporalite. L'art resiste contre le raccourcissement technique au nom de la temporalite, qui l'ombre de l'eternite.

収録刊行物

  • 美学

    美学 16 (4), 10-17, 1966

    美学会

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