透視画法について(二)

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  • Uber die Linearperspektive (2)
  • 透視画法について-2-
  • トウシガホウ ニ ツイテ 2

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Die malerische Linearperspektive ist ein Denkmal fur das neuzeitliche Geistesleben, fast bahnbrechend. Mit ihr suchten die Renaissancekunstler den Tiefenraum auf der extensionalen Bildebene zu konstruieren. Das scheint aber paradox zu sein. Denn die zweidimensionale Extension, d.h. der physikalische Abstand, gehort vor allem zum Nebeneinander der Dinge, dass sie sich voneinander nicht verdecken, sondern nur parallel liegen, wahrend die Tiefeerstrekkung erst in der Beziehung zu meinem jeweiligen "Hier" konstituiert wird. Jene Extension besteht in die Kontinuitat, Unendlichkeit, Gleichformigkeit und Messbarkeit (Cassirer), aber nicht diese Tiefeerstreckung, worin das fernliegende Ding, d.h. das verdeckte, durch meine Interessiertheit eine neuartige Position gewinnt, dass es vor das gerade Verdeckende hervortritt. Hier ergiebt sich eine existenzielle Situation. In diesem Sinne heisst die Ent-fernung tatsachlich "die Verschwindung der Ferne" (Heidegger). Die Extension und die Tiefeerstreckung gehoren also jeweils zu einer anderen Kategorie. Trotzdem gaben die Kunstler eine rationalisierte Antwort fur diese paradoxe Situation, indem sie zwischen sich und dem darzustellendem Tiefenraun eine "durchsichtige (im Durers Umdeutungssinne von perspectiva)" Scheidewand (=Bildebene) stellen. Zum Unterschied von der materiellen, undurchsichtigen Bildebene vor der Neuzeit, auf der dem Bild in der absoluten Entfernung das darzustellende Sein mitgeteilt ist, nimmt die perspektivische Bildebene hinter sich selbst das in sich geschlossene und vollendete Reale an, so dass sich das Bild selbst zum Nachbild des Realseins entmachtigt. Ferner ist das Bild keine Reflexion der realen Welt mehr, sondern ihr abstrahiertes Gebilde ; Der Maler als das In-der-Welt-Sein reduziert sich zu einem physikalischen Punkt, indem er, durch die Durchsichtsbildebene von seiner eignen Welt abgerissen, die Welt und seine Intentionalitat ausschliesst. Die Entfernung verliert ihre existenzielle Seinsweise, so dass die Tiefeerstreckung als eine dritte, mit der Zweidimensionalitat der Extension vertauschbare Dimension erfasst werden kann. Auch den darzustellenden Dingen werden der Zusammenhang mit den koexistenziellen Dingen und ihre Dingshorizont wegen der Bildrahmung ausgeschnitten, so dass sie vereinzelt frei nach jedem Geschmack behandelt werden. In dieser Weise konnte die Triade-Struktur, Maler-Bild-Gegenstandswelt, als das Manipulierbare vollzogen werden. Hier waltet aber ein "anderer" Maler uber die perspektivische Triade-Struktur. Er bildet die Welt nicht nach, sondern entwirft eine asthetisierte Welt. Er stellt die kunstliche Sprache, den perspektivischen Bildraum, anstatt der naturlichen Sprache her.

収録刊行物

  • 美学

    美学 24 (2), 45-53, 1973

    美学会

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