ブレヒトの『肝っ玉おっ母』に見る歌舞伎的要素

書誌事項

タイトル別名
  • Kabukihafte Elemente in Bertolt Brechts „Mutter Courage“:
  • ブレヒトの『肝っ玉おっ母』に見る歌舞伎的要素--カトリンの太鼓とお舟,お七
  • ブレヒト ノ キモッタマオッ ボ ニ ミル カブキテキ ヨウソ カトリン ノ
  • ―カトリンの太鼓とお舟、お七
  • Kattrins Trommelszene im Vergleich mit Ofune und Oshichi

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説明

<p> Nach Antony Tatlow (“The Mask of Evil”) sah Bertolt Brecht 1930/1931 kabukihafte Aufführungen einer japanischen Theatertruppe und interessierte sich vor allem für die reiche Körpersprache. Eine unmittelbare Reaktion darauf findet man in seinem kurzen Aufsatz „über die japanische schauspieltechnik” und seiner Inszenierung von „Mann ist Mann“. Brecht konnte sich wohl problemlos Kenntnisse über das Kabuki verschaffen, weil das westliche Theater schon seit der Jahrhundertwende Anregungen aus der japanischen Darstellungskunst aufgenommen hatte. Hier werden die kabukihaften Elemente in der „Mutter Courage“ untersucht, besonders in der Trommelszene oder bei Kattrins Verwandlungen, wo die Körpersprache dominiert.</p><p> Kattrin, die stumme Tochter der Marketenderin ,Mutter Courage’, verwandelt sich im Laufe des Stücks und wird mehr und mehr mißhandelt. Auf dem Rückweg vom Einkaufen wird sie von Soldaten überfallen und durch eine häßliche Narbe im Gesicht für immer entstellt. Kattrins Verwandlungen stellt Brecht durch Anwendung der Montage-Technik effektvoll dar. Am Ende schlägt sie verzweifelt die Trommel auf dem Dach und rettet damit die Leute der Stadt Halle. Diese Szene gleicht den Trommelszenen der Kabuki- Heroinen Ofune und Oshichi darin, daß schwache, zum Tode bereite Mädchen trommelnd das Leben anderer retten wollen, und in der ausdrucksvollen Kombination von Trommelschlägen und Gestik, die sie alle in fast übernaturliche Wesen zu verwandeln scheint.</p><p> Brecht kommt mit dieser bühnenwirksamen Gestaltung Kattrins der Plastizität des Kabuki ziemlich nahe, obwohl er auf die für Japan typische Verschönerung, Idealisierung und auf den perversen Erotizismus verzichtet.</p>

収録刊行物

  • 比較文学

    比較文学 37 (0), 23-37, 1995

    日本比較文学会

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