帝国の銀幕 : 十五年戦争と日本映画

目次

まえがき

プロローグ｢自分の寝顔を見た｣日本人

第1章 束の間の平和から｢非常時日本｣へ

1 束の間の平和

2 満州事変

3｢非常時日本｣

第2章｢歪んだ鏡｣-革新官僚と映画法

1 映画法の前兆

2 革新官僚

3 批評家と思想統制

4 映画法

5 懇談会システムの実践

6 革新官僚の信念

第3章 一世を風靡した｢文化映画｣

1 支那事変の勃発とニュース映画

2 支那事変初年の長編記録映画

3 亀井文夫事件

4 さらに物議をかもす東宝軍事ドキュメンタリー映画

5 委託映画の台頭と衰退

6 映画法に触発された文化映画への期待

7 文化映画の製作者

8｢純粋｣科学と｢曖昧｣な映像

9 宣伝の問題

10 そして､ついに｢現実｣問題

第4章 支那事変と映画業界

1 エゴの衝突

2 二人の監督の運命-山中貞雄と伊丹万作

3 現代劇の輝かしき時代

4 詭弁と機械仕掛けの神

5 支那事変における映画人たち

第5章｢ヒューマニズム｣戦争映画

1 一心同体-『五人の斥候兵』

2 戦争映画における｢ヒューマニズム｣

3『土と兵隊』と『西住戦車長伝』

第6章｢理屈の時期は終わった!｣

1 精神主義映画の宣言-沢村勉

2 熊谷久虎-『阿部一族』

3 沢村と熊谷-『上海陸戦隊』

4『指導物語』

5『八十八年の太陽』と『潜水艦一号』

6 精神主義的な女性と精力的な女性

7 上に大空､下には死

第7章 チャイナ･ドリーム

1 広漠さへの不安

2｢王道楽土｣への招待

3 李香蘭と満州映画協会

4｢支那人を描け!｣

第8章 新たなる戦争の前夜

1 一九四〇年-｢贅沢は敵だ!｣

2 引き綱､さらに短く

3 一九四一年-｢ABCD包囲｣の中で

4『君と僕』の異例なケース

5｢民間に廻す生フィルムは一フィートもない!｣

第9章 統制の内在化

1 だれの青春に｢悔いなし｣なのか?

2 岩崎昶､｢豚箱｣に入る

3｢槍ぶすまの真中で踊らされて｣

第10章｢打倒英米｣-映画戦始まる

1｢暗い日々｣に対するアメリカの反応

2 日本映画人と｢ハッキリと表示された戦争目標｣

3 連戦連勝期の映画-一九四二年

4 新しい外部世界をイメージする

5｢支那事変より楽になった!｣

6 そして､すべて｢国策映画｣となった

第11章｢魂の進歩｣-新たな精神主義映画

1『ハワイ･マレー沖海戦』-戦闘スペクタクル映画制作の困難

2 映画における精神主義の復活

3 軍国の母たち

4 純戦闘映画における格下げされた英雄

5 靖国神社の教義

6｢人格の向上なくして､生産力の向上なし!｣

第12章 戦意高揚としての娯楽映画-太平洋戦争中期

1 敵愾心-歴史映画の新たな役割

2｢解放｣映画と｢反解放｣映画

3 間諜(スパイ)映画

4 ジャングル戦映画

第13章 鉄棺の蓋が閉じる

1『戦陣に咲く』-情報局の失墜

2 映画批評の黄昏

3｢決戦非常措置要項｣発令の余波

4 文化映画の運命

5 漫画映画の運命

第14章｢一億特攻隊｣と米軍上陸

1 神風起こる

2 火の嵐吹く

3 神経戦

4 焦土

5 玉音

6 占領軍上陸

エピローグ

注

参考資料-映画法

あとがき

引用･参照文献

人名･映画作品名索引